新聞稿
“對映:2020——周雷/韓英雙個(gè)展”將于2020年09月12日（周六）下午3：00，在瀚陽藝術(shù)中心開幕。
“對映”來自韓英的自述《攝影于我》，她寫道:“去掉那些便于表達(dá)的優(yōu)勢，去尋找另一種無限的可能，這種可能性是情感的對映。”用“對映”和2020相結(jié)合來作為展覽主題，一方面，這是周雷和韓英夫婦的雙個(gè)展，無論是在創(chuàng)作上，還是在生活中，他們都必然地體現(xiàn)出了一種默契的對映關(guān)系；另一方面，從他們的作品中，我們也能夠清晰的辨別出其中飽含的與我們所置身的時(shí)代所構(gòu)成的密切對映關(guān)系。
此次展覽共展出23件作品，多數(shù)為周雷韓英夫婦因新冠疫情滯留在國外期間的創(chuàng)作，取材自隨處可見的日常事物，用生活中隨身攜帶的電子產(chǎn)品iPad，iPhone作媒介表達(dá)。這是瀚陽藝術(shù)中心在黃龍飯店藝術(shù)長廊舉辦的第六十五期展覽，展期至2020年11月08日結(jié)束。
序言
對映：2020
“對映”來自韓英的自述《攝影于我》，她寫道:“去掉那些便于表達(dá)的優(yōu)勢，去尋找另一種無限的可能，這種可能性是情感的對映。”之所以用“對映”和2020相結(jié)合來作為展覽主題，一方面，我認(rèn)為這是一個(gè)周雷和韓英的兩人作品展，同時(shí)他們又是夫婦，無論是在創(chuàng)作上，還是在生活中，他們都必然地體現(xiàn)出了一種默契的對映關(guān)系。另一方面，從他們的作品中，我們也能夠清晰的辨別出其中飽含的與我們所置身的時(shí)代所構(gòu)成的密切對映關(guān)系。
我承認(rèn)，在寫下這個(gè)標(biāo)題的瞬間，我就迅捷地被一種濃烈的氛圍包裹了，而且它像蛇，越纏越緊。突如其來的疫情讓整個(gè)世界一邊在劇烈的震蕩中停擺、下墜、迷茫，一邊又讓人間畸變出各種天災(zāi)、人禍、爭斗、攻訐。這種氛圍，既宏大，宏大到整個(gè)這顆布滿人群的藍(lán)色星球，不分種族和國界;又具體，具體到每一個(gè)人，以及每一個(gè)人的日常生活。與其說這是一對藝術(shù)家夫婦的藝術(shù)創(chuàng)作，不如說這個(gè)展覽展出了是兩個(gè)人日?；纳钆c習(xí)慣動作。
和所有人一樣，周雷和韓英在疫情中都被迫地居家隔離。作為藝術(shù)家的他們，出于本能地，一個(gè)操起iPad，一個(gè)端起iPhone，這兩個(gè)在當(dāng)下生活中最普通的材料。寥寥幾筆柳樹抽條，春江水暖鴨子戲水的是周雷;空窗森然棱?分明，兩株綠植身披微光的是韓英。 給地鐵外等?女人涂鴉的是周雷，記錄地鐵內(nèi)面孔陰翳的?年和眼神空洞的孩子的是韓英。在他們的作品中，你幾乎能毫不費(fèi)力地發(fā)現(xiàn)這種彼此對映、互文見義的關(guān)聯(lián)。即便跳開作品的材質(zhì)、表現(xiàn)的手法不論，這夫婦二人的內(nèi)心小世界和外部大世界的深刻對映也是顯而易見的。
周雷說:“無論我以何種形式和媒介進(jìn)行創(chuàng)作，都是我追求自由意志的體現(xiàn)”，韓英說:“感受是我看重的，情感表達(dá)也是我一直在追求的, 我總想在生活中抓取一些溫暖的瞬間，有點(diǎn)戲劇性，又那么真實(shí)”，他們的表達(dá)和他們創(chuàng)作體現(xiàn)出了高度的一致性。譬如，周雷會去畫兩匹馬，畫兩個(gè)古裝的女人，會去畫騎手，會去畫垂釣者，會去隨心所欲地涂鴉，譬如韓英會去拍素桌綠碗一對青果，會去拍沙發(fā)上神情慵懶目光迷離的少年，會去拍宏大的巨型建筑......他們都在摒棄了為藝術(shù)而藝術(shù)的束縛之后，得到了他們的大自在。生活化在兩者的作品中隨處可見，且似乎已經(jīng)拋開了2020年這個(gè)特殊的年份，而沉溺于在一個(gè)由自己剝?nèi)∵^的小世界中。
南大出版社曾經(jīng)出過一本法國導(dǎo)演羅伯特·布列松的《電影書寫札記》，我對其中有一句話印象深刻，他說:“不要跟在詩歌后面亦步亦趨，詩會自行滲入接縫處。”當(dāng)我翻看周雷韓英夫婦在疫情期間創(chuàng)作下的這些作品時(shí)，我不由自主的想到了布列松的忠告。我相信，周雷和韓英夫婦，一定會同意這個(gè)忠告，他們的作品似乎早已拋棄了一種儀式化的藝術(shù)樣式，且早已把這種藝術(shù)的情感滲入到日常的接縫之中。
林書傳
2020.8.23
展覽作品
周雷
韓英
展覽現(xiàn)場
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