藝術(shù)家 丨 Lois Conner 康蘭絲
新聞稿
“康蘭絲中國(guó)攝影——蓮想：荷塘、山水、古木”將于 2020 年 01 月 21 日（周二）下午3：00，在杭州黃龍飯店瀚陽(yáng)藝術(shù)中心開幕。
康蘭絲與中國(guó)有著不解之緣，攝影風(fēng)格深受中國(guó)卷軸畫啟發(fā)。曾獲 1984 年她獲得古根海姆獎(jiǎng)后，幾乎每年都會(huì)回到中國(guó)進(jìn)行拍攝。扛著百磅重的裝備，苦行僧式的踏遍大江南北、城鄉(xiāng)荒漠，探索、見證蛻變與消逝中的中國(guó)。在她的巨眼與鏡頭下，神州大地的萬(wàn)物萬(wàn)事，剎那凝止，白金顯相，鐫成史詩(shī)。這是瀚陽(yáng)藝術(shù)中心在黃龍飯店藝術(shù)長(zhǎng)廊舉辦的第六十四期展覽。
本次展覽將分為蓮花，山水和古樹三個(gè)主體部分，呈現(xiàn)康蘭絲上個(gè)世紀(jì) 80 年代至今三十多年來(lái)在中國(guó)拍攝的十余幅作品。展期至 2020 年 03 月 13 日結(jié)束。
序言
蓮想：荷塘、山水、古木
囘顧康蘭絲三十五年來(lái)的中國(guó)攝影，山河歲月中蓮池滿塘?？钢侔踔氐难b備，苦行僧式的踏遍大江南北、城鄉(xiāng)荒漠， 探索、見證蛻變與消逝中的中國(guó)。在她的巨眼與鏡頭下，神州大地的萬(wàn)物萬(wàn)事，剎那凝止，白金顯相，鎸成史詩(shī)。
她的作品，題材、風(fēng)格，豐富多樣。時(shí)空交錯(cuò)中，人事景物，似水流年，亙古永恒。衝突對(duì)峙中，機(jī)鋒雋永；古老荒率間，生機(jī)勃發(fā)。真率自在卻張力無(wú)窮。敏銳獨(dú)特的視角，完美專業(yè)的藝術(shù)體現(xiàn)，炫人眼目之餘，令人流連，引人遐思。而尤其眷念的是她清空詩(shī)意的江南、荷塘、古木。
山水，或說(shuō) 江南山水，是初心，也是至愛。而這一切緣起她在耶魯?shù)碾H遇。
1982年，康蘭絲在耶魯讀研時(shí)，機(jī)緣巧遇業(yè)師班宗華先生，有感于中國(guó)山水畫造境的神奇瑰麗，以及橫長(zhǎng)手卷獨(dú)特的開合與敍事性的觀覽形式， 而大受啓發(fā)。原本就特別傾心風(fēng)景攝影的她，發(fā)現(xiàn)7 x 17英吋大尺幅的宴會(huì)照相機(jī)及白金印相法，尤其適合中國(guó)詩(shī)意山水和水墨韻味的表達(dá)， 因生念想。 1984年，在古根漢基的加持下，她首次踏上中國(guó)土地，直奔山水甲天下的桂林、陽(yáng)朔； 然後來(lái)到人間天堂的杭州西子湖畔，自此與中國(guó)結(jié)下不解之緣。
結(jié)識(shí)康蘭絲，也是耶魯?shù)臋C(jī)緣。1986年負(fù)笈耶魯讀博時(shí)， 初來(lái)乍到便耳聞她在藝術(shù)與藝術(shù)史系間的傳奇， 及親睹作品，驚艷之餘，自然也成爲(wèi)她的長(zhǎng)年粉絲。康蘭絲的中國(guó)攝影， 其初衷與靈感， 縱使大家都熟悉她在耶魯邂逅中國(guó)山水畫的這段美談；然而除了宴會(huì)照相機(jī)與白金印相的橫長(zhǎng)尺幅與書畫手卷延展的敍事性，在形式上的相似之外，她與中國(guó)山水畫，在審美與章法上的內(nèi)在契合，特別是虛空留白的掌控，更是關(guān)鍵所在，但卻罕見提及。
虛實(shí)相生、剛?cè)醽K濟(jì)是中國(guó)山水畫構(gòu)圖與造境的基本法則。無(wú)論是北宋的巨碑山水、南宋的詩(shī)意江南，或是明、清以來(lái)的紙上雲(yún)煙，莫不是虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。 虛實(shí)相對(duì)、相衍之中，生發(fā)蘊(yùn)育出無(wú)窮無(wú)盡的山水畫鏡?？堤m絲領(lǐng)略此中奧妙，尤其神會(huì)在虛處用心的中國(guó)美學(xué)，因融和空間上虛空留白的獨(dú)到處理，直觀地對(duì)話當(dāng)下的中國(guó)山水景觀。加上，她對(duì)攝影藝術(shù)光源與陰影特質(zhì)出神入化地掌控，更能適時(shí)強(qiáng)化光影的明暗虛實(shí)對(duì)比，調(diào)理微妙迷離的灰色漸進(jìn)層次，而創(chuàng)造出一種超越時(shí)空的雋永幻境。
唯美詩(shī)意的畫境之外，更引人入勝的是康蘭絲作品所流露出的一股溫柔的霸氣。審視她的每件作品， 都可見一種抽象現(xiàn)代式的橫、直、對(duì)角，或彎弧綫， 縱橫交錯(cuò)地交織成視覺上的基本結(jié)構(gòu)。尤其明顯地呈現(xiàn)在她的城市攝影作品中，但也妥妥地隱含在所有的山水景觀與人物構(gòu)圖之中。這種有力的基構(gòu)，自然天成卻又飽含張力，令人油然想起中國(guó)山水學(xué)中的龍脈觀。它是聯(lián)結(jié)山水起伏流動(dòng)的氣息與脈膊，山川大地的脊梁與基柱。龍脈為桁梁的理性構(gòu)成中，洋溢著細(xì)膩入微的感性表達(dá)，構(gòu)築出一幅幅引人入勝的宇宙穹蒼。一如她表子溫婉，裏子霸氣的個(gè)性。剛?cè)醽K濟(jì)之中，力與美同框。
藝術(shù)思維上，康蘭絲與中國(guó)天人合一的哲學(xué)理念也不謀而合。她時(shí)常強(qiáng)調(diào)唯美詩(shī)意的畫境營(yíng)造，或是客觀真實(shí)的景物重現(xiàn)， 絕對(duì)不是她的終極追求。萬(wàn)物萬(wàn)事于她，都是特定時(shí)間與空間中的歷史文化體現(xiàn)。一如她真率的藝術(shù)宣言：
山水景觀作爲(wèi)文化的體現(xiàn)是我的課題。那些沒有被碰觸過的或超逸脫俗的世界， 不是我的興趣。經(jīng)由攝影載體，以刻意但微妙的方式，我想展現(xiàn)一種歷史感。借由攝影作品來(lái)敍述個(gè)人與那可觸及的和想像的，真實(shí)的和虛構(gòu)的， 彼此之間的關(guān)係。
自然山水， 城市景觀，人事萬(wàn)物，都是時(shí)空過客與歷史見證； 是剎那， 也是永恒。
長(zhǎng)期躋身于紐約紛繁前衛(wèi)的藝術(shù)環(huán)境中，作品廣爲(wèi)世界一流美術(shù)館展示與收藏，並任教美國(guó)新英格蘭學(xué)術(shù)精英薈萃的常春藤名校，她的文化底蘊(yùn)深刻，專業(yè)精神嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)。飄洋過海到中國(guó)，徒步旅行，全副攝像裝備，一肩扛起， 從不離身，也不委人。漫漫跋涉，細(xì)細(xì)體會(huì)，凡事親力親為。為了尋求最理想的光影效果與構(gòu)圖角度，往往晨昏日夜、鍥而不舍地忖度觀察，甚至忘情到奮不顧身而險(xiǎn)象叢生，必也捕捉到那完美的剎那而後已。旅行拍攝、寫作辦展、教學(xué)研究之餘，閉關(guān)紐約城中的斗尺工作室，坐禪入定地製作一張張手澤盈滿、氣象萬(wàn)千的白金印相。
桂子金秋，緣聚杭州西子湖畔，承雙桂軒主人美意，因以“蓮想”起興命題，以弔湖上蓮池水仙，並饗同好。蓮想之一：江南山水，是在地因緣， 也是攝影家的初衷。蓮想之二：荷塘。每一朵蓮，每只蓮蓬， 每梗殘藕；無(wú)論陰晴雨雪、四季開落， 都是康蘭絲的大千世界與至愛。蓮想之三：古木，是最近的作品。樹木如人，各具樣貌神態(tài)。無(wú)異人間蕓蕓衆(zhòng)生肖像。這些千年古木，是去秋我們一起在川北披荊斬棘、尋訪蜀道的際遇。上千棵荒率蓊郁的翠雲(yún)廊古柏，頑強(qiáng)地屹立于荒蕪了的青石古道旁。千歲盤根錯(cuò)結(jié)，枝幹嶙峋的古柏，透過她的魔幻鏡頭與巧奪天工的白金印相，顯相重生，永垂不朽。也托樹靈庇佑，我們都入鏡了！
李慧漱
2019年秋于加州遺世之城
展覽作品
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