藝術(shù)家 丨 丁筱 / 王璟瀾 / 楊牧原 / 蔣招昇 /褚晅
新聞稿
2014年08月23日下午3：00, “惠風(fēng)和暢—中國美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生書法作品展”在杭州黃龍飯店《西湖•山水•文化——藝術(shù)長廊》隆重開幕，這是瀚陽藝術(shù)中心在藝術(shù)長廊舉辦的第三十六期展覽。
書法，歷經(jīng)千古，于歲月輪轉(zhuǎn)中損蝕磨礪，于變亂漶漫中有跡可循。五位中國美術(shù)學(xué)院書法系優(yōu)秀畢業(yè)生在日常生活中，體察、反省、觀照著書法的創(chuàng)作，將各自的才情學(xué)養(yǎng)與古代經(jīng)典詩文之美相交融，追求書寫的真誠與古雅,獨(dú)抒性靈。
本次展覽共展出這五位優(yōu)秀學(xué)子近期創(chuàng)作的33幅書法作品，作品均展現(xiàn)出書法傳統(tǒng)的魅力，可供觀者觀摩時(shí)細(xì)細(xì)品味。展期至2014年10月10日結(jié)束。
序言
“書”本肇乎自然，而合于陰陽。莊子曰“天地有大美而不言，四時(shí)有明法而不議，萬物有成理而不說”，天地陰陽交錯(cuò)會(huì)合而化生萬物，生生不息。此是書畫的本源。
平時(shí)的學(xué)習(xí)，是體察，是反省，也是觀照。而“創(chuàng)作”對(duì)我而言，則是直面本心。偶爾會(huì)強(qiáng)迫自己忘掉多年所學(xué)，進(jìn)入冥想世界里，去看“真我”如何。這時(shí)能體會(huì)“大矣造化功，萬殊莫不均”（王羲之詩句），是真曠達(dá)。這里面有“痛苦”與“痛苦”之后的歡欣，是一個(gè)突破無數(shù)心理與生理障礙，自我突破的過程，也是提升生命境界的過程。
——丁筱
書法對(duì)于我而言，是片刻不離的好友。在我的生活境域中，時(shí)刻都有可能產(chǎn)生與書法相關(guān)聯(lián)的思考。比如水龍頭上滲出的飽滿水滴，就可以視為完美的立體的“點(diǎn)”。當(dāng)輕輕打開水龍頭，流出勻勁有致的水柱，則能立馬聯(lián)想到玉箸篆的點(diǎn)畫特征。而有時(shí)不慎，將水龍頭打開過大，水流迅猛，噴涌而出，水柱開叉，則會(huì)產(chǎn)生與草書飛白效果的共鳴。這樣的例子比比皆是，正所謂“縱橫有可象者”。因此，可以說生活當(dāng)中處處蘊(yùn)藏著書法的藝術(shù)靈感。我很喜歡假期回家時(shí)飯后的洗碗工作，因?yàn)椴煌途叩那逑错樞?，不同大小的碗的疊放，筷子、湯匙的最終點(diǎn)綴……整個(gè)運(yùn)作過程的考慮與書法的謀篇實(shí)則義理相通。這種“宿慧”的顯發(fā)和積累，實(shí)在是書法與我三生有幸的緣分！
——王璟瀾
對(duì)書法的情感，于我而言，與生俱來；面對(duì)不同的書作時(shí)，感受也不盡相同：經(jīng)典的書法作品，在外觀與內(nèi)在上能達(dá)到高度的統(tǒng)一，是書家的“心畫”，獨(dú)抒性靈，并能令觀者為之動(dòng)容。從我來說，如何從前人的佳作中吸取精華而不落窠臼，追求書寫的真誠與古雅，才有望開創(chuàng)與永恒。
此次展出的作品，多以《詩經(jīng)》為題材，參三代吉金文字書寫而成，意欲表現(xiàn)譎詭奇異，又不失古穆的作品精神；《般若心經(jīng)》、《吉祥經(jīng)》等經(jīng)典經(jīng)文以小楷為之，以求其內(nèi)在空靈卻不失莊嚴(yán)。書寫時(shí)，非從自己胸臆流出不肯下筆，故自信于作品真實(shí)不虛。敬望方家指正。
——楊牧原
余學(xué)治印，將逾一紀(jì)。初學(xué)秦漢，學(xué)其齊勻方圓之態(tài)度，慕其典雅雍容之風(fēng)神。秉刀之際，未嘗敢背于斯旨。偶有任意之作，亦屬遣興所為，徒貽笑于大方之家也。益知前賢所謂平正為美，真實(shí)不虛。
先生之教誨，學(xué)藝當(dāng)以品格為上，唯讀書可以變化氣質(zhì)，乃醫(yī)俗之唯一途徑也。重學(xué)問，重品格，已成共識(shí)。運(yùn)刀布白，技也；氣韻風(fēng)神，學(xué)也。其求技進(jìn)乎道者，必由學(xué)也！東坡先生云：＂退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神＂。豈其獨(dú)言乎筆翰者耶？
——蔣招昇
書法，歷經(jīng)千古，于歲月輪轉(zhuǎn)中損蝕磨礪，于變亂漶漫中有跡可循。既依傍遠(yuǎn)古圣賢的偉大氣息，又寄托書者散開懷抱，投入深刻而宏大的望境之中。
書法的創(chuàng)作，集聚列兵布展的“胸中丘壑”，融于指腕間的精妙豐富，于日常生活體驗(yàn)中推進(jìn)書法技法為修煉之途。
筆者的一系列作品，行草《墨池記》、《松風(fēng)閣記》、《李憑箜篌引》，楷書《洛神賦》，小楷《赤壁賦》，多以二王一脈書風(fēng)呈現(xiàn)，上追魏晉，下及宋元，又蒙沈浩恩師點(diǎn)撥，頓開靈性，慚悟真訣，然學(xué)古而不泥古，試圖展現(xiàn)二王書風(fēng)在當(dāng)今所具有的時(shí)代精神，與古代經(jīng)典詩文之美相交融，以筆下見方寫胸中浩然之氣。對(duì)有節(jié)奏感的運(yùn)筆、精神化的線條和介于有無之間的辯證，都是筆者的嘗試與突破。
——褚晅
展覽作品
丁筱
王璟瀾
楊牧原
蔣招昇
褚晅
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